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短视频产业升级加速，5G+4K+VR如何成为“第二引擎”
这一届的上影节（以下简称SIFF）影迷到底有多疯狂？
数据显示，开票5分钟售出9.8万张。而这还是排片减少，上座率控制在不超过30%的前提下；回看上一届，开票5分钟也“仅”售出近15万张影票。
实际上，这一届的上影节，还被赋予了承上启下的价值。
这不仅体现在，整体缩减之下，创投单元、大师班等向产业上游发力的环节依然分量不小；其于短视频环节的进一步加码，已经透露出明显的行业指针的意味：不仅短视频为电影产业的赋能，正进一步被“学院派”、电影行业与更广泛的层面所认可。
环顾四周，短视频已经从抖音快手的“局部战争”，到今年逐渐演变成为一场诸侯混战。从1月微信视频号开启内测；5月知乎发布视频创作者招募；7月微博重启视频号；爱奇艺的随刻宣布品牌升级……短视频赛道似乎一夜间再度成为风口。
历史总是惊人的相似。不过三四年前，今日头条、一点资讯、大鱼号、企鹅号、大风号……补贴、流量倾斜共同掀起了一波内容红利。但如今回望，无论内容生态、用户体验还是都未曾因为竞争而进入上坡路，反倒是内容同质化迟迟难以改善。
在我们看来，具体的运营路线只是一方面，当下短视频形态已经榨干了4G网络的性能潜能，无法承载更丰富的信息增量与玩法，才是如今创作者不得不“一处水源供全球”根本原因。如何破局？押宝5G，围绕短视频生产链条进行系统化升级。
而要看懂这一趋势，作为SIFF短视频单元官方版战略合作伙伴的咪咕，为加速短视频产业升级加速打出的这一波组合技，成为了最好的切入点。
SIFF加码短视频，咪咕打出组合技
实际上，咪咕与SIFF结缘已久。
早在2018年，咪咕便于SIFF开启了合作。彼时，咪咕作为线上展映专区的落地产品，实现了20部独家影片与线下影展排片的同步放映，更将消费场景延伸至OTT大屏。
可以说，这一次合作的成绩为后续打下了基础。2019年，咪咕与SIFF签订了长达五年的战略协议，不仅完成了全球首场5G+真4K直播，更联合发起了首个短视频单元。
从线上影展，到高清直播，再到扶持创作者，咪咕与SIFF的合作基调一直沿着“从提供服务到赋能产业”的路线在走。而从今年的合作内容来看，这一路线依然处于加速状态。
其一，通过技术，咪咕进一步打通了线上线下的体验边界；
不只是媒体们可以通过“云采访”，弥补现场采访规模有限的遗憾，将业内人士专业权威解读第一时间带给观众；广大影迷还可以通过依托5G云包厢技术的私人云影厅、24小时永不落幕的“云上影院”、电子电影票等新奇有趣的玩法，在线上获得社交满足感与仪式感。
其二，咪咕进一步强调短视频对于电影产业转型升级的推动作用；
基于自身技术优势，咪咕搭建起了一个5G语境下的VR超高清内容优质展播平台；不仅在前期为此次“四分钟凝聚影像力量”短视频单元，线上征集了千部短视频作品；吸引了更多优质PGC、UGC作者参与其中，推动SIFF进入沉浸观影时代；
更通过向5G上珠峰授予咪咕特别关注荣誉，烈山氏咪咕最佳VR作品荣誉，椰枝乱舞尘沙飞扬360度观“胖五”发射最佳VR效果荣誉，启动了“千人5G创作合伙人计划”和“万众视频彩铃创作大赏计划”，进一步加码创作人才的挖掘和培育。
重点聊一下“万众视频彩铃创作大赏计划”，其背后所代表的，并不能与4G时代的短视频平台们简单地划上等号，而是下一个具备想象空间的全媒体传播场景。
一方面，通话前，本质上是一个高效触达的场景，从某种程度上与电梯分众传媒有相似之处。在亿级用户的强势流量推动下，能在短时间里在公共社交场域中形成“环绕声”，在短时间能占领用户心智的能力；而另一方面，这一场景在社交化、游戏化等丰富的应用场景包装下，拥有了分众广告所不具备的双向互动能力，能通过后台用户数据分析实时反馈，帮助咪咕用户进行数据化、科学化的视频内容生产，进一步激发创作活力。
从中不难看出，在战略合作来到第二年后，SIFF和咪咕在如何发挥各自优势形成合力，有了更加清晰的打法：基于咪咕的资源与技术，加速短视频的产业升级，最终实现赋能电影行业。
5G+4K+VR成为“第二引擎”：加速短视频的消费升级
正如SIFF的活动现场，曾斩获金马奖的导演周子陽表示，自己的电影之路就始于短视频，大学时期创作的一部5分钟影像作品让他坚定地走上了影视创作的道路。
换言之，作为人类有史以来生产和消费门槛最低的媒介，短视频的价值不只在于toC层面更强的killtime能力，更在于为更多具备潜力空间的从业者提供通向未来的试炼场。
在我们看来，咪咕通过5G、4K、VR等技术创新加码“基础设施”建设，全面赋能短视频生态的转型升级，无疑是整个电影产业下一个阶段极为重要的“第二引擎”。
其一，5G能加速短视频的消费升级；
如果将2017年抖音的全面爆发作为“短视频元年”进行观察不难发现，发展三年有余的短视频已经走入了一个拐点。一方面在于内容，段子等KillTime内容依然是平台的流量大户；另一方面在于形式，时长、清晰度、互动形式的升级，在4G带宽限制下，都仅限于浅尝辄止。
而相对的却是优质内容难以在现有的短视频平台呈现。以烈山氏为例，这部9分41秒的作品由国内的PintaStudios制作，早在2018年就入围威尼斯电影节VR单元，却迟迟无法在短视频平台上线。
一边是内容生态走入瓶颈，一边是优质内容缺乏曝光渠道，原因何在？
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